Город отмечает 240-летие архитектора Огюста Монферрана

Опубликовано: 14 января 2026 года

23 января исполняется 240 лет со дня рождения российского архитектора французского происхождения Анри Луи Огюста (Август Августовович) Рикара де Монферрана (1786–1858 гг.), последнего выдающегося петербургского зодчего позднего классицизма и одного из первых архитекторов эпохи эклектики (историзма). Именно с его именем связаны самые грандиозные сооружения нашего города XIX века. «Культура Петербурга» подготовила интересную статью о классике. 

---

Первым крупным завершённым проектом Монферрана в Петербурге стал знаменитый «Дом со львами» — Дом Лобанова-Ростовского (1817–1820 гг.), построенный в стиле классицизм для князя Александра Лобанова-Ростовского. Здание выделяется своей необычной треугольной формой. Это было сделано для того, чтобы придать Исаакиевской площади более правильные прямоугольные очертания. По легенде, на месте одного из залов Дома со львами располагался кабинет Огюста Монферрана, в котором великий архитектор работал над чертежами Исаакиевского собора. В Доме Лобанова-Ростовского не все задумки зодчего были воплощены. Так, отделку главной лестницы выполнили из дерева и штукатурки, а не из мрамора, а большие парадные залы заменили на более камерные. На сегодняшний день сохранилась первоначальная отделка вестибюля и парадной лестницы. В ходе реставрации последней, при сохранении всех декоративных элементов, было предусмотрено выполнение их в мраморе. Можно сказать, что сегодня лестница воссоздана в виде, близком к первоначальному проекту Монферрана.

Один из львов Дома Лобанова-Ростовского попал в историю, во время наводнения на нём спасался от потопа Евгений («На звере мраморном верхом…»), герой поэмы Александра Пушкина «Медный Всадник». Причём этот эпизод был взят из жизни. По свидетельствам, петербуржцы на самом деле спасались от большой воды, сидя на этих львах.

Исаакиевский собор (1818–1858 гг.) — неотъемлемая часть архитектурного облика Петербурга. Храм освящён во имя святого преподобного Исаакия Далматского, в день поминовения которого родился основатель города Пётр I. Нынешний собор является четвёртым по счёту. 

Первая на этом месте церковь Во имя Исаакия Далматского была перестроена из деревянного «чертёжного амбара» (поскольку была временной) и освящена в 1710 году. В ней в 1712-м венчались Пётр I и Екатерина Алексеевна. В августе 1717-го царь заложил новую каменную церковь. Её возводили в течение 10 лет по проекту Георга Иоганна Маттарнови. Из-за осадок грунта и пожара здание было разобрано в 1763 году. Екатерина II, чтя память Петра I, решила отстроить Исаакиевский собор заново. Работы начались в 1768 году по проекту Антонио Ринальди. Строительство продолжалось 34 года и не было окончено. Достраивал храм в царствование Павла I архитектор Винченцо Бренна, по приказу императора упростивший замысел Ринальди. Но получившийся приземистый одноглавый собор не соответствовал парадному облику столицы. Поэтому в 1809-м и 1813-м годах были объявлены конкурсы проектов перестройки третьей Исаакиевской церкви, непременным условием которых было желание Александра I сохранить алтарные части стен. В конкурсах участвовали известные зодчие Джакомо Кваренги, Андрей Воронихин, Чарльз Камерон и многие другие, но Высочайшее одобрение получил проект молодого французского архитектора Огюста Монферрана. Архитектор представил императору альбом с двадцатью четырьмя проектными вариантами собора в различных архитектурных стилях, на которых сооружение играло роль доминанты, уравновешивающей территориальную разбросанность Дворцовой, Сенатской и Исаакиевской площадей. Ранее, в 1814 году, Монферран уже дарил императору альбом с рисунками своих проектов, чем впечатлил оного.

Альбом «Разные архитектурные проекты, представленные и посвященные Александру I Огюстом Монферраном». Фото: hermitagemuseum.org. Правообладатель: Государственный Эрмитаж.

Исаакиевский собор строился 40 лет с 1818 по 1858 годы. При его возведении Монферран применил новейшие строительные технологии и механизмы. Зодчий использовал металлические конструкции из чугуна и железа наряду с традиционными камнем и кирпичом. Применяя европейский и российский опыт возведения купольных сооружений крупнейших соборов (Флоренция, Рим, Лондон, Петербург), архитектор создал оригинальный купол, состоящий из трёх оболочек, впервые целиком собранных из чугунных элементов. Строительство было завершено в 1841-м. А до 1858-го велись работы по отделке интерьеров. Этот проект являлся важным этапом в истории русской строительной практики как по грандиозности размаха, так и по сложности инженерных задач. Новый Исаакиевский собор стал одним из крупнейших купольных сооружений Европы. Монферран был не только выдающимся архитектором, но и талантливым руководителем строительства собора.  

«Перспективное изображение железных конструкций внутри собора»; «Установка колонн Исаакиевского собора»; «Вид Исаакиевского собора в лесах»; «Проект декорировки купола Исаакиевского собора». Фото: hermitagemuseum.org. Правообладатель: Государственный Эрмитаж.

Проект реконструкции Екатерингофского парка (1823–1824 гг.). В честь морских побед в Северной войне недалеко от устья Безымянного Ерика (Фонтанки) император Пётр I велел заложить три усадьбы: для своей супруги — Екатерингоф, для дочерей — Анненгоф и Елизаветгоф.

На берегу Чёрной речки (Екатерингофки) был построен небольшой деревянный дворец, а вокруг него разбит парк. К началу XIX века они пришли в запустение. В 1823 году по инициативе генерал-губернатора Петербурга графа Михаила Милорадовича здесь создаётся городской общедоступный парк. Была изменена планировка, восстановлен старый дворец, а по проекту Огюста Монферрана возведены новые павильоны: Вокзал (для концертов и балов), Ферма, Львиный павильон, Русская изба.

Львиный (Готический) павильон был возведён в 1824 году и использовался как кондитерская для посетителей парка. Колонны портиков поддерживали чугунные изваяния львов. Две фигуры сохранились — сейчас они украшают Верхнюю (Готическую) караулку в парке Александрия в Петергофе.

Недалеко от Львиного павильона была расположена Ферма. Она представляла собой одноэтажное, на высоком каменном фундаменте здание с башней-бельведером. В 1820-е годы оно служило дачей генерал-губернатору графу Михаилу Милорадовичу. В 1882-м обветшавшая постройка сгорела.

Александровская колонна (1828–1834 гг.). Ещё в середине 1760-х годов место в центре Дворцовой площади готовилось для установки монумента — памятника Петру I по проекту архитектора Франческо Бартоломео Растрелли. Но сделать это он не успел, поскольку был отстранён от дел Екатериной II. Рабочие успели лишь укрепить грунт. В 1819 году, когда Карл Росси проектировал здание Главного штаба, он разрабатывал и проект благоустройства всей прилегающей к нему территории. Центр Дворцовой площади зодчий планировал украсить большим обелиском. Этот проект также не был реализован. Примерно в те же годы, при царствовании Александра I, появилась идея поставить в Петербурге памятник в честь победы России над Наполеоном. Но проект монумента был принят только при следующем императоре, Николае I. Работа была поручена Огюсту Монферрану.

Интересно, что к этому времени зодчим уже был создан проект памятника-обелиска, посвящённого убитым в сражении под Лейпцигом. Он и был использован архитектором при создании Александровской колонны, которую было решено установить в центре Дворцовой площади. 

Это одна из самых высоких монументальных колонн в мире: 47,5 метров. Она выполнена из цельного гранита и стоит на месте без опор и крепежей благодаря силе тяжести.

Архитектура

Скульптура

Две визитки Монферрана

18 апреля отмечается Международный день памятников и исторических мест. Петербург богат уникальными памятниками...

Для прохода войск на торжественный парад в честь установки Александровской колонны по проекту Монферрана был построен деревянный Певческий мост (1834 г.) через реку Мойку. Чтобы он гармонировал с окружающими зданиями, перила были окрашены в жёлтый цвет. Так в Петербурге появился новый «цветной» мост, наряду с Зелёным, Красным и Синим. Завершение архитектурного ансамбля Дворцовой площади привело к реконструкции переправы — мост перестроили в чугуне по проекту инженера путей сообщения Егора Адама в 1838–1840 годах.

В 1834 году Монферран приобрёл дом на Большой Морской улице, чтобы перестроить для себя. Но вскоре уступил его заводчику-миллионеру Павлу Демидову (ныне известен как Дом Демидова), купившему соседнее здание. Для нового владельца архитектор разработал проект перестройки. Монферран отошёл от традиций классицизма. Здание приобрело запоминающиеся фасады в стиле итальянского ренессанса и изысканные интерьеры в стилях классицизм, ренессанс и барокко. Римское палаццо выделялось среди окружающих построек, говоря о богатстве и положении своего владельца. Затем зодчий расширил особняк, присоединив соседний участок. Здесь Монферран создал ассиметричную композицию, отказался от привычной симметрии фасада, использовал мотивы русского и западно-европейского барокко. Во второй половине XIX века этот дом был продан князьям Гагариным и стал именоваться Особняком княгини Гагариной. Затем его частично перестроили. Интерьеры Монферрана не уцелели. Ныне в здании расположен Союз композиторов Санкт-Петербурга. Первый дом, с фонтанами на входе, также менял владельцев, среди которых было и Итальянское посольство, в следствии чего герб Демидовых на фасаде был заменён на итальянский. Сегодня этот особняк находится не в лучшем состоянии и ожидает реставрации.

Окончательно ансамбль Исаакиевской площади сложился в 1856–1859 годах, когда по проекту зодчего в центре неё был установлен памятник Николаю I. Скульпторами выступили Пётр Клодт, Роман Залеман, Николай Рамазанов. Уникальный конный монумент имеет только две точки опоры (задние копыта коня)! Высокий пьедестал украшен аллегорическими фигурами (Вера, Мудрость, Правосудие и Сила) с портретно исполненными лицами жены и трёх дочерей императора. На постаменте, облицованном несколькими видами мрамора, размещены барельефы с изображениями событий царствования Николая I.

Огюст Монферран известен как архитектор, но также он проектировал и мебель. Так, например, гарнитуры по его эскизам можно увидеть в Малахитовой гостиной и Большом итальянском просвете Эрмитажа, а люстру — в Зале искусства Франции XVIII века.

Фото: hermitagemuseum.org. Правообладатель: Государственный Эрмитаж.

Кроме того, архитектор оформлял внутреннее траурное убранство Петропавловского собора в память императора Николая I.

На фронтоне западного портика Исаакиевского собора в левом нижнем углу можно увидеть скульптурное изображение Огюста Монферрана с моделью собора в руках (1850-е гг.). А внутри храма находится бюст (1850-е гг.) зодчего, созданный из облицовочных камней, использовавшихся при строительстве Исаакия.

Так же фигура архитектора включена в скульптурную группу «Зодчие Санкт-Петербурга», установленную в 2011 году в Александровском парке.

---

Государственный музей «Исаакиевский собор» (Исаакиевская пл., д. 4А).

Творческий гений Монферрана навсегда изменил архитектурный облик Санкт-Петербурга и оставил миру величайшие шедевры — Исаакиевский собор и Александровскую колонну. Его наследие является не только важной страницей в истории архитектуры XIX века, но и уникальным примером синтеза искусства, инженерной мысли и духовных устремлений своей эпохи. Изучение наследия архитектора продолжается по сей день.