Опубликовано: 14 октября 2026 года
Для Романа Габриа этот сюжет стал поводом рассказать об отношениях короля и королевы. Именно на них строится авторское прочтение знакомого сюжета: «В основе лежит не политика и даже не карьерный путь д’Артаньяна, а история королевы и подвесок, связанных с интригой кардинала и Бэкингема. Меня прежде всего интересует, как эта ситуация повлияла на отношения Людовика XIII и Анны Австрийской. Поэтому это скорее любовная история, которая разворачивается на фоне исторических событий и обернута в юмор и радость».
Спектакль решен как костюмная постановка в эстетике черного кабинета. Художник Сергей Илларионов создал сценографию и костюмы, соединив лаконичный визуальный фон с атмосферой Франции XVII века. Этой условной театральной среде соответствует и манера игры. Режиссер сознательно отказывается от реалистической подачи: актеры обращаются к пантомиме, классической итальянской комедии и площадному театру. Потасовки, шум, комические ситуации и фривольность соседствуют с драматическими сценами и гротеском. Яркая игровая форма подчеркивает авантюрный характер сюжета и сохраняет его легкость.
Над музыкальным решением спектакля работают два композитора — Олег Гудачев и Владислав Крылов. Гудачев создал авторскую версию «Марлезонского балета» — придворного произведения, написанного Людовиком XIII. Владислав Крылов выстроил саунд-дизайн постановки. В ней голоса артистов и сценические звуки вплетаются в музыкальную канву спектакля.
Участие Михаила Боярского для театра имеет особое значение: здесь служили его отец и дядя. В спектакле занята значительная часть труппы театра.
Правообладатель фото – Пресс-служба театра
Обложка: Эскизы костюмов
Ваш комментарий
Авторизуйтесь, чтобы оставлять комментарии
Авторизоваться